风云际会之下，九霄龙吟如何改变江湖？

清中期，外豇豆红、内青花团龙纹印泥盒。豇豆红，是宣德御窑弥足珍贵的稀有品种。隐秘的胎配方，神奇的火控技艺，不恤血本的活化、物化劳动投入，为后世不堪重负、望而却步。宣德之后，豇豆红销声匿迹。康熙中期，政局日趋稳定，经济强势回升，瓷业产出呈现“井喷式”发展态势。帝王审美的引领，宫廷内苑的呼唤，诱发仿古摹古再度复兴。仿宋代 “五大名窑”，仿永宣青花、单色釉，仿成化斗彩，仿嘉万五彩，窑火兴隆，精品迭出。豇豆红，是康熙仿宣德单色釉炫目亮点。为达到以假乱真的艺术效果，景德镇御窑汇集能工巧匠，并在釉中添加珍珠、玛瑙、黄金、珊瑚等名贵元素。力促豇豆红“梅开二度”。对此，著名古陶瓷专家冯先铭《中国陶瓷》、耿宝昌《明清瓷器鉴定》均有著录。主要特征: 一是胎质洁白，浓郁肥腻，呈“糯米汁”状；二是，形制精巧，体态玲珑，以小件为主、文房雅玩为宗；三是，色彩淡雅，美轮美奂，秀色可餐。以美人醉、娃娃脸，桃花红为最；四是，釉层肥厚，积釉处，可见绿色苔点；五是，素面朝天，以釉质取胜；六是，均出自御窑，署康熙年款。鬼斧神工的控温神技，“万里挑一”的成品概率，使康熙豇豆红传世稀有、价值不菲。虽历代均有仿制，效果却不尽人意

雍乾两朝，仿品不断。呈色不稳、无绿色苔点，是难以突破的技术瓶颈，审美层次与康熙同类制品相去甚远。豇豆红，以氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧制。对釉料配比要求极高，控温技术含量极大，故有“千窑难出一品”之说。上述外豇豆红、内青花长方形印泥盒，是其间精品之作。印泥盒，又称“印奁”、“印色池”。它是印章的配套工具，也是文房书斋不可或缺的重要构件。商周，印鉴以封泥为凭。魏晋南北朝，印章始见，并为贵族阶层掌控。隋唐，印盒问世，材质多元。金、银、铜、铁、竹、木、石、玉、角、牙制品相继出镜。两宋，伴随金石学的兴起，诗书画印的盛行，瓷质印泥盒应运而生。因其密封严实、不易挥发，赢得时人赞誉、达官推崇。曾巩《冬夜即事》以诗为证: “印奁封罢阁钤间，喜有秋毫免素餐”。入明，屠隆《文房器具笺》将印泥盒收入其中。士人有云:“印色池，唯瓷最易。若瓦器，耗油。铜锡有锈。玉与水晶及烧料有潮湿之弊，大害印色。今有以石为之，亦不适用。” 因此，瓷质印盒渐入帝王法眼、并为文人所重。清代，瓷质印泥盒广为流行。器型，以扁圆为尊，兼有正方、长方、银锭、扇形、象生诸多款式。形制丰富，釉色妙曼，装饰精湛，内涵丰厚。故登堂入室，为文化达人心仪之物。此器，高3.8厘米，长6.7厘米，宽5.6厘米。胎质细洁，温润肥腻。形制古雅，装饰精妙。长方形、组合式，整体由上、下两部分组成。上承穹顶盖，下连印泥池。上、下以子母口“链接”。古香古色，典雅庄重，开合自如，气韵贯通。彰显一派富丽堂皇的宫廷气息，霸气十足的贵族风范。外壁，通施粉润柔和的豇豆红釉，釉质乳浊，素雅恬淡，清新飘逸，垂涎欲滴。折射着 “映日荷花别样红” 的隽秀，“人面桃花相映红” 的美感。器内，饰白色透明釉，釉质浓郁，白中泛青。印池，饰圆形青花旋纹开光，内绘青花团龙纹。作者笔触老辣，绘艺精湛，纵横恣肆，妙笔生花。龙纹，威风凛凛，三曲九折，喷云吐雾，气吞山河。飘动的须冉，圆睁的怒目，坚固的麟甲，锋利的五爪，在周边祥云、火云、火球纹的烘托下，将“呼风唤雨、神通广大” 的威仪与庄严，表现得淋漓尽致，让人惊羡不已。青花靛蓝，古拙凝重，青翠靓丽，光彩灿然。为动感十足的画面，平添一份妙不可言生机与诡秘。此器，融青花与豇豆红于一炉，青花以氧化钴为饰，最佳呈色1300度；豇豆红以氧化铜为饰，最佳呈色1250度，熔点不一，均获得相对理想的呈色效果，其制作水准、火控技术自是非同一般。此器，外饰豇豆红，内置青花团龙纹。龙，是华夏民族虚构的神物，也是炎黄子孙共情的图腾。龙纹装饰，在新石器时代已露端倪。商周青铜器司空见惯。在农耕社会，龙，是众生祈求风调雨顺的精神寄托、战胜天灾人祸的洪荒之力。秦代以降，神龙定位皇权，为帝王垄断。其“腾云驾雾、惊天动地、雷霆万钧” 的神奇存在，为历代歌咏礼赞、图腾膜拜。韩愈《龙移》“天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲”、刘禹锡《陋室铭》“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵”、苏轼《塔前古桧》“当年双桧是双童，相对无言老更恭。庭雪到腰埋不死，如今化作雨苍龙”，都是千古传唱的佳作。此器，将“体态壮硕、凶猛矫健”的青龙置于印色池内底，御窑工匠良苦用心可见一斑。纵观华夏历史，为“争夺皇权，骨肉相残”的例证不胜枚举。西晋 “八王之乱”、唐初“玄武门之变”、北宋“烛光斧影、明代“靖难之役”、康熙“九子夺嫡”，无不充斥着皇族在权势面前，“反目成仇、见利忘义”的残忍与血腥。历史对胸有“经天纬地之才”旷世枭雄，未得“时之运也”者，昵称“潜龙在渊”。一旦风云聚会，自会一飞冲天。完颜亮《咏龙诗》“蛟龙潜匿隐苍波，且与虾獏作混和。等待一朝头角就，撼摇霹雳震山河。” 艺术地再现了潜龙 “不鸣则已，一鸣惊人”冲天之志。《三国演义》有载，“赤壁之战” 吴蜀联合抗曹，周瑜力谏孙权，“刘备乃一代枭雄，非池中之物。一旦放归，后患无穷”。故居心叵测，屡设 “陷阱”。无奈，诸葛亮神机妙算，计高一筹，见招拆招，一路佑护主公刘备转危为安。这段历史故事，正是“池中之物”、“潜龙卧潭”的出处。明清两朝，对龙纹管理几近苛刻，龙有五爪、四爪之分。五爪为龙，帝王独享；四爪为蟒，大臣专属。民间不得擅用，“违者论斩，灭九族”。团龙纹雍正首创。团龙，又分坐龙团、降龙团、升龙团。皆为御用专利。此器，绘艺精湛，意境高远。潜龙置身“沼泽”，依然 “神完气足、呼风唤雨、大气磅礴、威风八面”。与 “恬淡飘逸，美颜绝伦” 的豇豆红相辅相成，在体态宽博、“憨态可掬”的足墙映衬下，将 “潜龙卧潭” 的神奇意境营造得活灵活现，让人叹为观止。此藏品，釉色精美，画艺酣畅，意蕴深邃。可品、可用、可赏、可玩，是难得一遇的御用文房雅具。

满清，是帝制社会最后一代王朝。康雍乾三代，政局稳定，疆域广袤，城市经济繁荣，市井文化活跃。版图面积峰值达到1316万平方公里，综合国力称霸全球，GDP.世界占比40%，工业总产值32.8%。是实至名归的世界超级大国。享有 “康乾盛世”之誉。这无疑是封建帝制覆灭前的回光返照。乾隆年间，帝王穷奢极欲，好大喜功。无视 “世界大势浩浩汤汤，顺者则昌，逆者则亡” 时代运势。固步自封，闭关锁国。沉浸在 “吾泱泱大国无奇不有” 醉生梦死之中。其间，英国“圈地运动”、“工业革命”，“法国大革命”，乃至，此后“日本明治维新”，加持西方列强进入长足发展的快车道，把迂腐落寞的大清帝国远远甩在后边。道光“鸦片战争”、咸丰“火烧圆明园”、光绪“中日甲午战争”，面对西方列强船坚炮利、烧杀劫掠，满清政府屡战屡败、无力回天。“九天龙吟惊天变，风云际会浅水游。” 1911年，孙中山领导的辛亥革命爆发，大清王朝灰飞烟灭，封建帝制归于终结。

题目:《九霄龙吟惊天变 风云际会浅水游》

副题: 清印泥盒团龙纹刍议